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Dissertation les fausses confidences (correction)

Bac général, lycée général georges clemenceau - reims.

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Dissertation Œuvre : Marivaux, Les Fausses Confidences Parcours : théâtre et stratagème

En 1737, Marivaux achève L es Fausses Confidences , dont le titre énigmatique est en lui-même un stratagème : une ruse de guerre, destinée à leurrer, à tromper un ennemi pour le faire tomber dans un piège. Là où l’on se confie, où l’on dépose la vérité inconnue dans une oreille amie – et discrète – nul besoin de mensonge, normalement. Alors, dans quel but falsifier la parole et les faits? La pièce met en scène un quatuor, sur la trame « A aime B mais doit épouser C, qui aime D ». Ce canevas va donner lieu à un empilement de ruses, mises en place par les personnages pour parvenir à leurs fins, et connaître, dans ce but, les véritables mobiles et sentiments des autres. Si le ressort théâtral, et sa capacité à déclencher le rire, sont bien connus, faut-il s’arrêter à ce premier effet? Les enjeux de la mise en scène de ruses de guerre, dans une intrigue amoureuse, ne sont-ils pas plus profonds? [Annoncer le plan]

I. Le stratagème théâtral est, certes, un ressort comique efficace... .. génère :

 du comique de situation :

Par l’emboîtement successif des stratagèmes, les personnages sont confrontés à l’inattendu et à la surprise, ce qui amène le public à rire : ceux qui croient maîtriser les situations sont vite désabusés.

 du comique de répétition

De même, la succession des retournements de situation et des rapports de force, comme dans une comédie italienne, charme le public, augmente la tension dramatique et provoque le rire.

 du comique de caractère

Dans cette concurrence des personnages, les traits de caractère se révèlent, de manière parfois inattendue, notamment quand Araminte elle-même prouve sa détermination en mettant en place le stratagème de la lettre, ou quand le Comte se retrouve amené à reconnaître ses torts. Cet aspect du stratagème est également très réjouissant pour le public.

II. Mais c’est aussi un outil pour l’étude de l’âme humaine

 des objets porteurs de sens et de vérité

Les objets comme la lettre, le portrait, amènent les personnages à révéler à la fois leurs véritables sentiments et leurs vrais désirs. Le stratagème permet donc de faire émerger la vérité, à la fois en ce qui concerne la dynamique de l’action et le caractère plus ou moins honnête et généreux, ou bas et intéressé, des personnages. On peut y lire une étude de l’humain, à l’aune de ce que la société du temps impose en fait de relations matrimoniales et amoureuses : parmi les premiers, et après Molière, Marivaux plaide contre les mariages imposés ou de convenance, qui gauchissent l’âme humaine et la contraignent à mentir et à ruser.

 tactique et stratégie pour mettre en balance des rapports de force

Le stratagème est une « ruse de guerre ». L’amour est alors conçu comme une bataille qui nécessite des ruses, des rapports de force, des ressources, des alliés. Sur ce modèle, les relations humaines sont privées de spontanéité. « Surtout qu’il ne sache pas que je suis instruite ; garde un profond secret ; et que tout le monde, jusqu’à Marton, ignore ce que tu m’as dit. Ce sont de ces choses qui ne doivent jamais percer. » (I,14) Le public est conduit à s’interroger sur la légitimité de cet état de fait. La dimension comique s’efface au profit d’un enjeu très sérieux.

 l’amour comme une guerre?

Les personnages sont confrontés aux règles de l’apparence et de la réputation (« Mais, Marton, il a si bonne mine pour un intendant, que je me fais quelque scrupule de le prendre ; n’en dira-t-on rien? » I6). Les stratagèmes leur permettent de faire émerger la vérité malgré les règles tacites de la société, et de se libérer, dans une certaine mesure, des convenances. Le camouflage de l’amour, qui en fait une sorte de guerre contre nature, conduit le spectateur à s’interroger, et plus seulement à rire.

III. Et c’est enfin un levier pour repenser la marche de la société.

 la mise à nu des chasseurs de dots.

Le personnage du Comte et celui de Madame Argante, enfermés dans un système figé qui ne laisse aucune place à l’amour et à la spontanéité, sont jugés par la pièce et par le public. Les stratagèmes permettent de

mettre à nu leur égoïsme et leur avidité ; ils appartiennent à un monde présenté comme ancien et dépassé. Les ruses de guerre deviennent alors un moyen d’accéder à plus de liberté.

 la valorisation de la sincérité

Obligés de mentir et de ruser pour faire émerger la vérité et donner libre cours à leurs sentiments, les personnages adoptent une marche contrainte qui, si elle fait rire, pose aussi bien des questions, comme en témoignent les lettres de l’époque, qui rendent compte de la réception de la pièce ; le message passe clairement : l’amour ne doit plus obéir aux lois des familles et de leur intérêt financier.

 la défense et l’illustration de la puissance de l’amour

« J’ai deviné tout. Dorante n’est venu chez vous qu’à cause qu’il vous aimait ; il vous a plu ; vous voulez lui faire sa fortune ; voilà tout ce que vous alliez dire. » Le Comte, s’il est triste, renonce à ses projets hostiles une fois la vérité connue et admise par tous. La situation s’apaise donc, là où l’on aurait pu craindre un embrasement. L’amour a raison des personnages, et sa manifestation génère une société finalement plus sereine. Une fois les stratagèmes aboutis, et compris, une fois la vérité connue, tout se calme : le stratagème semble finalement interroger le sens de sa propre existence, si les choses sont si simples!

On voit donc que le stratagème comporte un enjeu comique, mais que celui-ci est au service de propos sérieux, une analyse des ressorts de l’âme humaine, et une profonde remise en cause de l’ordre social. S’il a été reproché à Marivaux de « peser des œufs de mouche dans des balances en toile d’araignée », c’est sans prendre en compte la fine critique, héritière des moralistes et à la racine de l’esprit des Lumières, que celui-ci propose à son spectateur, en lui donnant les moyens de fonder sa propre réflexion, au théâtre.

Le stratagème est une « ruse de guerre ». L’amour est alors conçu comme une

Bataille qui nécessite des ruses, des rapports de force, des ressources, des alliés., sur ce modèle, les relations humaines sont privées de spontanéité. « surtout qu’il ne, sache pas que je suis instruite ; garde un profond secret ; et que tout le monde,, jusqu’à marton, ignore ce que tu m’as dit. ce sont de ces choses qui ne doivent, jamais percer. » (i,14), le public est conduit à s’interroger sur la légitimité de cet état de fait. la dimension, comique s’efface au profit d’un enjeu très sérieux., les personnages sont confrontés aux règles de l’apparence et de la réputation («, mais, marton, il a si bonne mine pour un intendant, que je me fais quelque scrupule, de le prendre ; n’en dira-t-on rien » i6). les stratagèmes leur permettent de faire, émerger la vérité malgré les règles tacites de la société, et de se libérer, dans une, certaine mesure, des convenances., le camouflage de l’amour, qui en fait une sorte de guerre contre nature, conduit le, spectateur à s’interroger, et plus seulement à rire., le personnage du comte et celui de madame argante, enfermés dans un système, figé qui ne laisse aucune place à l’amour et à la spontanéité, sont jugés par la, pièce et par le public. les stratagèmes permettent de mettre à nu leur égoïsme et, leur avidité ; ils appartiennent à un monde présenté comme ancien et dépassé., les ruses de guerre deviennent alors un moyen d’accéder à plus de liberté., obligés de mentir et de ruser pour faire émerger la vérité et donner libre cours à leurs, sentiments, les personnages adoptent une marche contrainte qui, si elle fait rire, pose, aussi bien des questions, comme en témoignent les lettres de l’époque, qui rendent, compte de la réception de la pièce ; le message passe clairement : l’amour ne doit, plus obéir aux lois des familles et de leur intérêt financier., « j’ai deviné tout. dorante n’est venu chez vous qu’à cause qu’il vous aimait ; il vous, a plu ; vous voulez lui faire sa fortune ; voilà tout ce que vous alliez dire. » le comte,, s’il est triste, renonce à ses projets hostiles une fois la vérité connue et admise par, tous. la situation s’apaise donc, là où l’on aurait pu craindre un embrasement., l’amour a raison des personnages, et sa manifestation génère une société, finalement plus sereine. une fois les stratagèmes aboutis, et compris, une fois la, vérité connue, tout se calme : le stratagème semble finalement interroger le sens de, sa propre existence, si les choses sont si simples, on voit donc que le stratagème comporte un enjeu comique, mais que celui-ci est au, service de propos sérieux, une analyse des ressorts de l’âme humaine, et une, profonde remise en cause de l’ordre social. s’il a été reproché à marivaux de « peser, des œufs de mouche dans des balances en toile d’araignée », c’est sans prendre en, compte la fine critique, héritière des moralistes et à la racine de l’esprit des lumières,, que celui-ci propose à son spectateur, en lui donnant les moyens de fonder sa propre, réflexion, au théâtre..

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Matière : Français

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Disserter sur une oeuvre intégrale bac 2024. 7 Sujets corrigés. "Le théâtre", Juste la fin du monde, Les Fausses confidences, Le Malade imaginaire

Jean-luc-lagarce, juste la fin du monde, molière, le malage imaginaire, marivaux, les fausses confidences, séquence théâtre , parcours : crise personnelle, crise familiale. oeuvre : juste la fin du monde, jean luc lagarce.

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Oeuvre :  Juste la fin du monde, Jean Luc Lagarce

Savoir disserter sur une oeuvre intégrale du programme bac séquence "théâtre"

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 Œuvre :  Molière, Le Malade imaginaire

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Œuvre : Marivaux, Les Fausses confidences Parcours : théâtre et stratagème.

 Œuvre :  Marivaux, Les Fausses confidences

Parcours :  théâtre et stratagème.

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Date de dernière mise à jour : 02/07/2023

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Dissertation corrigée sur "Les Fausses Confidences" de Marivaux

Par jujitos   •  9 Juin 2024  •  Dissertation  •  2 490 Mots (10 Pages)  •  695 Vues

Baccalauréat blanc n° 2

Proposition de correction pour la dissertation

Sujet n°1 : dissertation (objet d’étude : le théâtre, du XVIIe au XXI siècle)

Exemple d’analyse du sujet au brouillon :

Tout :  à tous les niveaux =

• En tant que pièce de théâtre : illusion théâtrale / intrigue fictive / personnages ;
• Mais aussi dans l’intrigue : fausseté des sentiments / fausseté des confidences / stratagèmes pour parvenir à ses fins.
• L’artifice est donc redoublé, mis en abyme.

Truqué  : changé, falsifié, dans le but de tromper ou de tricher.

Mais : conjonction de coordination adversative qui indique que les artifices mis en place auraient un   but autre  que la simple tromperie

Fin  : objectif, but final, finalité.

La non-simulation, la vérité   : paradoxe, forme une antithèse avec « truqué ».  La tromperie et la fausseté visent paradoxalement le vrai et l’authenticité.

Le règne de l’amour   : dénouement traditionnel d’une comédie.

Le plaisir de la mise en scène  : mise en abyme théâtrale, puisque la mise en scène se fait également dans l’intrigue. Divertissement, amusement du spectateur et du dramaturge (dédoublé : Marivaux + Dubois).

En quoi   : plan thématique.

Exemple d’analyse du sujet rédigée (pour l’ETAPE 3 de l’introduction) :

Dans cette citation, Michel Deguy souligne donc que tous les niveaux de la pièce reposent sur la falsification et le « trucage » : en effet, Les Fausses Confidences est une œuvre théâtrale, nécessairement fictive, qui repose sur une forme d’illusion, mais le mensonge se trouve également au cœur de l’intrigue, puisque les personnages font preuve de fausseté et usent de stratagèmes pour se tromper les uns les autres. Et pourtant, ce redoublement de la tricherie est paradoxalement entièrement dirigé vers la révélation du vrai et vers l’authenticité des sentiments. Ainsi, à l’issue de la pièce, le triomphe de « l’amour » et de la « vérité » ne peut advenir que grâce à l’artifice. Enfin, selon Michel Deguy, le principe moteur des Fausses Confidences n’est autre que « le plaisir de la mise en scène », c’est-à-dire le divertissement par la mise en abyme théâtrale, qui satisfait à la fois le dramaturge et le spectateur.

Proposition de problématique  :

En quoi la pièce de Marivaux présente-t-elle le stratagème comme un procédé permettant non seulement de divertir mais aussi, paradoxalement, d’atteindre le vrai ?

Deux plans possibles  :

Quelques idées et exemples :

• « Tout est truqué » :
• Illusion théâtrale, une pièce fictive , donnant seulement l’illusion  de la réalité
• Onomastique : Arlequin et Dorante issus de la Commedia dell’arte (Arlequin stéréotype du valet ; personnages qui sont des « types » donc non réalistes -> trucages)
• Mise en abyme théâtrale : les personnages se mentent et se jouent les uns des autres
• Acte I scène 6 : « Il a si bonne mine pour un intendant » -> sous-entendu : Dorante n’est sans doute pas un simple intendant… comme un comédien avec un costume -> se fait passer pour un intendant mais sa beauté, ses bonnes manières, ses talents et sa sensibilité artistique (acte III scène 8 : « C’est-à-dire que le personnage sait peindre ») révèlent sa véritable personnalité.

Rôle d’intendant = trucage

• Mme Argante acte I scène 10 : « C’est moi qui suis sa mère, et qui vous ordonne de la  tromper  à son avantage, entendez-vous ? »
• Même Dorante est trompé par Dubois alors qu’il se pensait dans la confidence (acte II scène 13) : « Ah ! Dubois m’a trompé ! »
• Le trucage « a pour fin la non-simulation, le règne de l’amour » :
• L’association du faux et du vrai / le triomphe de l’amour ne peut paradoxalement se faire que par le truchement du mensonge :
• Titre oxymorique de la pièce : « les fausses confidences ».

Exemple de fausse confidence à l’acte I scène 14 : Araminte en s’adressant à Dubois et en parlant de Dorante -> « Surtout qu'il ne sache pas que je suis instruite ; garde un profond secret ».

• Acte I scène 2 : phrase de Dubois -> « L’Amour (vrai) et moi (stratège menteur et manipulateur), nous ferons le reste. » / acte III scène 12 : « il est permis à un amant de chercher les moyens de plaire ». ( justification du stratagème au nom de la vérité )
• Dénouement -> « Dans tout ce qui s'est passé chez vous, il n'y a rien de vrai que ma passion qui est infinie » Révéler que tout est faux sauf le sentiment amoureux montre les stratagèmes qu’il a fallu mettre en place et met en valeur la réalité de l’amour.
• Le stratagème permet de révéler ce qui était caché :
• Critique sociale Acte II scène 12 : Dubois en parlant de Dorante -> « il n'est riche qu'en mérite, et ce n'est pas assez . » triste constat : Dorante ne peut prétendre épouser Araminte en raison de son manque d’argent.
• Stratagème = révélateur efficace -> c’est le corps des personnages qui parle et révèle leurs sentiments véritables.

Acte II scène 13 : Araminte en parlant de Dorante qui écrit une lettre censée être adressée au Comte « Je crois que la main vous tremble ! vous paraissez changé » Ou acte II scène 12 -> Araminte s’exprime « d’un ton comme triste » -> son intonation révèle sans qu’elle le veuille sa tristesse (barrière sociale entre elle et Dorante)